走过西湖烟云，且看古人笔下之美（附高清图）(2)
南宋灭亡后，作为旧国故都，杭州继续保持着江南文化中心的地位，因元代守令治西湖者无人，湖遂废而不治，西湖风光不再，西湖的绘画也陡然衰退。元代存世西湖山水图阙失，在元代前期的二三十年中，有关西湖绘画的记录也寥寥可数。这恐怕与西湖湖面淤塞、湖景大为减色有关。
个性的西湖
- 明朝 -
到了明代，由于杭州不再是故国旧都，没有众多的显贵聚集于此，于是一些品阶稍低的中下层文人仕宦、退隐清流甚至包括外地的一些富商巨贾都得以在西湖山水间修筑自己的园林。
清代李卫主持修纂的《西湖志》“园亭”条记载，晚明文人的园林涵括了其中很大的比例。在西湖景观得以基本恢复、西湖文化多样发展的明代晚期，西湖山水图呈现出了继南宋之后的第二次兴盛。
戴进 洞天问道轴
《西湖游览志》的作者田汝成曾经这样感叹:
西湖赋、西湖图，俱难得佳者，盖摹景则滞，离景则虚。惟戴文进西湖图稍稍超脱。
在明代初期的画家(包括“浙派”画家)中，戴进是描绘西湖山水图最多，也是最受人称颂的一位。
沈周 西湖纪游
手卷 设色绫本 乙巳(1485年)作
款识:山鸟乱啼泥滑滑，归心游兴两蹉跎。东邻竹叶西家醉，雨里桃花地上多。环翠园林非旧观，踏青儿女有新歌。故人慰我须频见，十四年来一再过。去春游杭雨 中，因刘君邦彦所寄韵答此。今为是图，颇近西湖山水，辄书卷末云。乙巳沈周识。
钤印:煮石亭(白)、启南(朱)、石田(白)
沈周曾经说过:“山水之胜，得之目，寓诸心而形于笔墨之间者，无非兴而已矣”，与戴进相比，沈周更为注重对描绘景物总体氛围的强烈感受，而不是具体物象上的肖似，他的西湖图并不能给人以实景的契合，注入了画家更为丰富的情感，包含着画家对以往山水经历的回忆想象。西湖山水图成了画家表达意兴的方式，画家开始成为山水的主人了，这是一个巨大的变化。
除沈周外，吴门四家中的文徵明(1470-1559年)、唐寅(1470-1523年)都画过西湖图。除此，董其昌笔墨的西湖、蓝瑛古意的西湖、陈洪绶怪诞的西湖……晚明不少画家画过与杭州西湖有关的山水画。明代的西湖山水图开始呈现多样的趋向。
陈洪绶 荷花鸳鸯图轴
经典的西湖
- 清朝 -
西湖山水图的绘制也在清三代时期再度达到兴盛。尤其是康、乾两帝的南巡，促使众多画家(包括大量宫廷画家)参与了大量的西湖图绘制。
然而对于西湖图的描绘在清代中后期无可挽回地衰退了，虽然代不乏人，留存下来的西湖图实物为数不少，但是由于程式化的积习难返，陈陈相因，画家们大都只在空洞的图式与笔墨技艺之中寻求满足，很少有人能够真正在绘画中表达自己面对西湖山水时的那一份真实感受。
戴熙 西湖清夏图
作为生长于杭州的画家，戴熙对于家乡的山水情有独钟，他或许是清代中晚期描绘西湖山水图较多的一位。仅在他的《习苦斋画絮》中就著录有数十幅之多。戴熙的西湖图由于融入了他对于西湖山水多年的真实体验，因而他的画作可称上乘，确实达到了清代中晚期西湖山水图的较高水准。
董邦达 苏堤春晓
董邦达或许是历史上绘制西湖图最多的一位画家，其一生所绘的西湖图应不下百幅，仅《石渠续编》和《石渠三编》两书中就著录有数十幅他的西湖图。董邦达的西湖图更是因乾隆帝的欣赏而成为一种经典样式。
董邦达 南屏晚钟
董邦达 柳浪闻莺
湖山无恙，景物依旧，有关西湖的画图也将随着西湖山水一起持久延续。最后，送上郁希范的西湖胜景图册，难得一见，望各位读者喜欢。
