调查：陈明杨钰莹等94代明星生活情感现状(7)

以前的戴娆模样青涩。

现在的戴娆看起来云淡风清。

　　代表歌手专访  南都娱乐×戴娆

　　“有些压力是生理性的，圈中很多人借吸毒逃避”

　　陈琳在北京的追思会，同是当年“94新生代”北方歌手的戴娆并没有去，她说不敢去，只是在心中默默送陈琳一程。作为那批歌手中少有的至今还活跃的一个，她经历了90年代中期的好年头，见证了同代歌手的改行与陷落，自己也曾一度出走转型开公司，五年前重新回归流行乐坛，如今更接近一种返璞归真的工作状态。

　　南都娱乐：1998年到2003年你在音乐上停顿了，同代歌手大多也面临过这道坎？

　　戴娆：对，那时候公司有些变动，我忽然觉得不知所措，当时考虑了很多，人生也到了某一个点，于是出来开公司做广告和电视策划，公司业务很忙碌，在1998、1999年的时候我感觉特别疲乏、迷茫。其他朋友也肯定有那么几年，有的人都转行了，或者当爸妈了，毕竟人生也到了某一个点。当你发现新人不断地出来，而你的热诚用完了，会感到特别慌。但我一直活得比较警醒，危机感来得特别早。

　　南都娱乐：从歌手到老板再到歌手，回来后歌坛已经变了，心态怎么调整？

　　戴娆：我现在是回复到简单的生活状态、简单的人际关系。在那五年里，我觉得不管有多么忙碌，没有音乐的指引也会感到迷茫。

　　南都娱乐：现在选秀歌手每年能出来一批，和他们同台会不会有压力？

　　戴娆：面对新人，压力肯定有。这两年更新换代的感觉特别深，每年选秀出来的歌手很多，歌迷也都换了。但是我一点都没恐慌，还是做自己的音乐吧，他们能让那么多人尖叫，我也能让那么多人静下来。我经常和他们一起演出，私下关系都挺好。其实我特别怕的是市场不景气。

　　南都娱乐：印象中北方的歌手似乎更容易走极端，你觉得是这样吗？

　　戴娆：可能他们性情相对不易妥协。做音乐需要有张力，太平和只能做出温吞的作品。很难要求他做音乐很有张力，做人又很平和。

　　南都娱乐：因为压力不小，吸毒现象在圈中也挺多吧？

　　戴娆：有，有很多。也很无奈，能交心的我们都会说说，其他的只能是眼前能做什么就帮一下。人总会到一定关口，那种压力完全是生理性的，挺挣扎的，除非心理特别强大，它会不止一次地频繁密集地撞击你。到现在，我每次上台前都会紧张。有的人吸食毒品，是为了麻痹神经，但这样是逃避问题，一念成魔，一念成道，如果我花一年去埋头解决问题，有一天它就会明朗了。

　　幕后制作人集体回忆94新生代

　　1994年对于流行乐坛而言，似乎是一个注定火红的年头。原创歌曲井喷，明星歌手开始冒起，流行音乐影响覆盖面广，整个工业似乎方兴未艾，然而两年之间却迅速衰退。现在，那些曾在幕后呼风唤雨的制作人，对当年的潮起潮落各有言说，在让我们重返历史现场的同时，也多少映照出当下的尴尬。

　　李海鹰

　　94新生代起源于南北音乐人的一次大聚会

　　1994年，北京和广州的歌手在南京一个体育馆里大聚会，那次之后仿佛大家都红了，有这么大的效应！原来有的歌手已经有些知名度，通过那次影响更大了，也是群体性的。当时台上是歌手齐聚，台下是南北音乐制作人聚会，当时我也在那里，在北京做陈琳的王晓京，在广州做毛宁、杨钰莹的陈珞，这些人都来了。唱片公司、制作人、音乐人、电台主持人、乐评人都在。

　　苏越

　　全社会倾力打造，几乎每个人都红了一首歌

　　“94新生代”代表了一个精神，就是中国人也能做自己的流行音乐。“94新生代”的基本特点是，几乎每个人都红了一首歌，用作品来说话，这个是以后和以后的歌手可能都不具备的。当时主要是以打造歌曲的形式来打造歌手，歌手以歌曲的形式来红，不完全以形象。当时已经把这个事提升到一个高度了，倾尽全社会的力量，齐心合力打造中国本土的歌手，从央视到地方唱片公司都这么想，但现在是谁的好听谁的，没那么关注了。

　　陈小奇

　　本来也就指望能火七八年

　　每一个艺人、歌手都是想长久保持他的艺术生命。但问题是，这根本做不到。1994年前后出来那批人，2000年前基本上还是他们的天下，后来不行了。但我觉得其实也很正常，艺人都有艺术周期的，而且每年都有新人出来，总有人要被淘汰的。我以前力推毛宁的时候，也就想着能火七八年，现在看来，差不多也达到了这个目标。

　　李广平

　　内地乐坛淘汰率高，他们再难翻身

　　内地乐坛和香港不一样，三四年就淘汰一批人，很少有能够保持很长时间活跃的。如今是个分众时代，就算当年这批“94新生代”歌手重新出来，他们可能也会比较迷惘，比如现在怎样推新歌，是和那些年轻的小孩一起在网上发布呢，还是像以前一样拍成MV在央视上播？

　　邓伟标

　　当年制作人与歌手有仇，

　　要用“风水轮流转”的眼光看乐坛

　　当时的顶尖人物其实只有毛宁、杨钰莹，除了他们以外大多数歌手，包括李进等，专辑也只是能回本，真正卖不到什么钱。但是如果没有下面一大堆垫脚石，就难以说有工业可言。而且当年歌手和制作人简直有仇，因为大家分账不均，比如歌手一年上百万收入，但制作人一年能有十几二十万收入就已经算不错了。但在台湾，制作人和歌手一般是六四分成，甚至新人刚出来时，和制作人是一九分成。

　　有人说现在“只有娱乐圈没有乐坛”，其实不对。你要承认娱乐工业的成功，当年不会唱歌的周慧敏、后来的Twins也能成为歌手就是一种工业奇迹，你不能从艺术看，要从娱乐的角度看。现在的音乐生活比从前丰富，但流行乐坛的确不如从前。不过，要用一种“风水轮流转”的眼光看整个流行音乐的发展，如今盛行做发烧碟跟1993年之前是一样的，甚至有过之而无不及。

　　陈洁明

　　广东歌手北漂后就没落了

　　1994年，广东的毛宁、杨钰莹、李春波那一大批人红起来以后，其中绝大部分在一年以后和原来的唱片公司拜拜，北上京城接受招安。为什么？人家给的价钱高啊，演一场最少也有2万，这在当时的广东已经是天价了。不过北漂后，再没人出过好作品。这又是什么原因？因为他们要迎合北京的宫廷文化和精英文化的口味，改变了自己的音乐方式，一改变，就失去了自己。那些从广东北漂的歌手和制作人，真的是缺乏一点远见。你能火是因为你接受和擅长的是大众音乐的一套东西，你去改变去迎合，始终没有北京本身的纯粹和成熟，所以一直没有好的作品出来，没有作品，也就没落了。

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