京浪编导 编导培训 福建编导培训机构(4)

这个段落中展现的是公媳二人一个白天内的日常性生活断片，所以本片的构图设计应是以追求现实主义的日常生活感受为基础的。但由于对对峙性局面的设置，本片的构图在表面的自如、随意之后隐藏的是李安的精心设计。其中，最重要的构图模式就是李安对空门的运用。通过台词的交代我们得知这座房子很小，所以为朱老和玛莎在一个镜头空间内出现提供了生活依据。那么，对于一个镜头空间内的两个世界的划分与两个世界的对峙又如何构成呢?这主要是靠空门来实现的。空门划分了两个空间，形成了前后景关系与景深镜头。在这个段落中，除了在镜22中朱老关上了自己的房门，隔断了玛莎的世界外，几乎在所有的构图设计中都有一扇空荡荡的没有门板甚至没有门框的空门。(即便是有门板也是被打开的)这样，通过空门，形成了对峙的，又是可以互相窥视的两个空间，进而是两个世界。而在这个段落中，两个人都没有跨过自己的界限，均止步于空门前，没有踏足对方的世界。如镜9，朱老在前景打拳，中间是字画，两扇没有封闭的门，可以窥视私隐的门，门内的世界是蓝色的，玛莎在后景横向移动，窥视祖父，随后离开进入厨房，镜头很小的横移，可以发现又是一个空的门。空门，似隔断又能互相窥视，的确是可以以之展现一个世界对另一个世界心理上的侵略与贸然闯入。如镜52，玛莎开门，中近。琳达到来，两个女人处在一个镜头内。两人向镜头前进而镜头后拉，三人出现在同一镜头内，等于是两个女人闯入了老人的世界，打扰了他的安静。其实两个女人并没有闯入，而是在空门边上停止了前进。在接了镜53朱老疑惑的反应镜头后，镜54反打琳达从空门进入了玛莎的世界。同盟的到来益发显示了朱老的孤立无援。在另一方面，李安所用的大部分构图方式是封闭性构图，这更加重了这种印象。试比较镜25与镜56，镜25是固定机位，有极微小的移动。白色的餐桌把镜头分成两个部分。玛莎在画右吃东西，朱老入画，坐到玛莎对面亦即画左吃饭，两人是对立与对峙的。(当然这个镜头内还有许多含义丰富的细节与信息，但我们且不去谈它)而镜56也固定机位，也在厨房。白色餐桌呈半对角线铺在画左，两个女人处在同一边，画右，一前一后交谈，不搅扰观众的注意力。两人是一边的，二人是同盟。

3、距离模式

这两人的距离模式非常有意思。因为对峙性局面的构成，以及两人之间的疏离感，所以两人即使在一个镜头内也离得很远，基本上是社交距离，保持着克制。而当两人互相靠近，进入到私人距离内，就必然是两人的冲突产生或是冲突的起点。如镜24摇，玛莎被微波炉的爆炸声所惊动，起身来到厨房。两人均来到后景，中间是空门，两人终于面对面地出现在后景，但两人之间的关系则是对峙和抵触。在镜50中也是如此，两人同处在一个画面内，中间隔着耳机。玛莎示意朱老带上耳机。朱老无奈地带上耳机。最有意思的处理是本段的结尾部分，在一个中近景的镜头内，在厨房与灶台的狭小空间内，朱老在中部炒菜而玛莎在下部打开烤箱又在上部打开碗柜，两人的距离几乎是近得不能再近了，但两人却处于互相妨碍、互相干扰又不得不互相躲避的过程。在最后一个镜头中，朱老在镜头前景，似乎占据了强势的位置，但玛莎猛然打开的柜门把朱老吓了一跳。随即玛莎从朱老身前过来迎向镜头，把朱老挤出了镜头，最后她的身体占据了整个的镜头空间。我们无可奈何地注意到李安在开端部分做出的明确暗示，在这场对峙中，玛莎获得了最后的胜利。

三、运动

1、人物运动

朱老的动作是以太极拳以及气功修练、打坐写毛笔字等为主，其动作带有较强的程式性与仪式感。而玛莎基本上是富于真实感的日常生活化的行动，两人再次构成对比。但前面提到过的镜35，玛莎的跑步的过程中在打美式拳击的动作，拳击与太极拳再次构成了文化冲突层面上的内涵。如果对中华传统文化有所了解，必然会知道太极阴阳学说与中国古代哲学观念天人合一的关系。具体体现出来的就是太极拳的修练应当处于与自然相亲近的状态中，所以在我们的观念中，打太极拳的老人无疑应该是早晨在公园里修行的，而不是空气流通不畅的室内。但影片起首让我们看到的就是朱老在一个狭窄的室内空间打拳，这本身就已经构成了一种文化进入异域之后与异质文化对抗所产生的尴尬。

2、摄影机运动

这个段落大量地应用固定镜头，伴随着幅度不是很大的推拉摇移。这是符合影片平实的风格的。而片头的三个交代朱老的镜头虽然是运动镜头，但却节奏舒缓，沉稳宁静，是对朱老所代表的东方文化色彩所做的点染。而这个段落中的冲突感、对峙感与焦虑感，基本上是通过剪辑与空门构成的景深关系完成的。

四、声音

1、音响

本片对音响的运用是以现实主义为基础的，又带有表现主义的成分。这个段落的台词非常少，所以音响除了装饰性的任务之外还具备了相应的剧作功能，以声响突出二人的内在心态，形成音响上的对比与抗衡，为整体的对峙性格局服务。音响均为有声源音响，保持了日常生活的真实感，但同时又作为人物心理与情绪的外化手段而存在。如玛莎犹疑的打字声，朱老强劲的踢腿声，朱老看电视录像时录像中经过夸张的打斗声与吃饭的咀嚼声，把朱老的陌生、犹疑、无奈与玛莎的焦虑、烦燥、无可奈何等情绪直接诉诸观众的视听感官。同时音响还具备了一定的喜剧性效果，如公媳二人吃饭的镜头，玛莎的刀叉、盘子在叮当做响，而朱老所发出的却是咀嚼之声，难怪有人说吃饭也能看出文化内涵与文化差异来。而音响的高潮部分出现在这个段落的结尾，朱老的切菜声与玛莎倒烟头时盘子与灶台的撞击声形成了音响的二重唱，但却是不和谐的与对抗的二元对立格局，看到此时，观者不免相视而笑。至少我们同学们看到此处时都笑了。

2、音乐

本段的音乐只持续了一个片头与前三个镜头，都是为朱老这个人物服务的。在出字幕以及《推手》片名时，这时与其说是音乐还不如说是一种充满神秘感的音响更为准确，是为烘托朱老作为太极拳宗师的身分而设计的。真正的音乐部分贯穿了前三个镜头，与朱老的太极拳动作极为协调，确定了影片的基调与氛围，但在第三个镜头快要结束时，玛莎的打字声侵入进来，音乐由此消失，由此暗示了玛莎的强势力量的入侵。音乐的舒缓与平稳富于东方色彩，但在同时也显得虚弱。

3、人物语言